Modus in den Chansons von Binchois
Seiten
2016
Königshausen u. Neumann (Verlag)
978-3-89564-157-2 (ISBN)
Königshausen u. Neumann (Verlag)
978-3-89564-157-2 (ISBN)
Die Chansons von Binchois (Gilles de Bins, ca. 1400-1460) wurden in der Forschungsliteratur immer wieder als tonal unvorhersehbar bezeichnet. Unter den verschiedenen Analyseansätzen ist Modus in der Mehrstimmigkeit, noch dazu vor dem letzten Drittel des 15. Jahrhunderts, ein umstrittenes Gebiet. Historische Theoretiker betonen zwar über Jahrhunderte hinweg, die "musica plana", zu der die Moduslehre unter anderem gehört, sei die VorausSetzung der "musica mensurabilis". Doch erst 1476 erschien der erste Traktat, welcher explizit im Hinblick auf den Modus in der Mehrstimmigkeit geschrieben wurde: Johannes Tinctoris' "Liber de natura et proprietate tonorum".
Diese Studie unternimmt den Versuch, Modus nicht als Skala, sondern als Melodielehre aufzufassen, die von der Einstimmigkeit in die Mehrstimmigkeit getragen wird. So kann sie zeigen, dass Binchois - ebenso wie Guillaume Dufay und andere Zeitgenossen - deutlich von modalen Melodieformeln beeinflusst ist, wie sie durch die Gregorianik überliefert sind. Diese Melodieformeln wurden in der frühen Modustheorie explizit aufgeführt, finden sich aber in späteren theoretischen Schriften etwa von Tinctoris nur noch implizit in Beispielen. Durch den Vergleich mehrstimmiger Sätze der Zeit können darüber hinaus nicht nur modusspezifische Melodie-, sondern sogar Satzformeln erschlossen werden.
Ein solches Konzept von Modus liefert neue Erklärungsansätze für die Chansons von Binchois.
Diese Studie unternimmt den Versuch, Modus nicht als Skala, sondern als Melodielehre aufzufassen, die von der Einstimmigkeit in die Mehrstimmigkeit getragen wird. So kann sie zeigen, dass Binchois - ebenso wie Guillaume Dufay und andere Zeitgenossen - deutlich von modalen Melodieformeln beeinflusst ist, wie sie durch die Gregorianik überliefert sind. Diese Melodieformeln wurden in der frühen Modustheorie explizit aufgeführt, finden sich aber in späteren theoretischen Schriften etwa von Tinctoris nur noch implizit in Beispielen. Durch den Vergleich mehrstimmiger Sätze der Zeit können darüber hinaus nicht nur modusspezifische Melodie-, sondern sogar Satzformeln erschlossen werden.
Ein solches Konzept von Modus liefert neue Erklärungsansätze für die Chansons von Binchois.
Vorwort
Einleitung
I. Kritische Auseinandersetzung mit einschlägigen Analyseansätzen
II. Modus in der Einstimmigkeit – Modus in der Mehrstimmigkeit
III. Entwicklung eines auf modusspezifischen Melodie- und Satzformeln beruhenden Ansatzes
IV. Tritus
V. Protus
VI. Tetrardus
Schluss
Abkürzungen, Quellen- und Literaturverzeichnis, Musikalien
Quellen und Faksimiles
| Erscheint lt. Verlag | 14.1.2016 |
|---|---|
| Reihe/Serie | Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft ; 18 |
| Zusatzinfo | mit zahlr. Notenbeisp., Register |
| Verlagsort | Sinzig am Rhein |
| Sprache | deutsch |
| Maße | 180 x 245 mm |
| Gewicht | 920 g |
| Einbandart | gebunden |
| Themenwelt | Kunst / Musik / Theater ► Musik ► Musikgeschichte |
| Kunst / Musik / Theater ► Musik ► Musiktheorie / Musiklehre | |
| Schlagworte | Binchois • Gregorianik • Komponisten und Songwriter • Mehrstimmigkeit • Melodik • Modus • musica mensurabilis • Tinctoris |
| ISBN-10 | 3-89564-157-X / 389564157X |
| ISBN-13 | 978-3-89564-157-2 / 9783895641572 |
| Zustand | Neuware |
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