Dostojewskis »Der Idiot« im Spielfilm (eBook)

Analogien bei Akira Kurosawa, Sasa Gedeon und Wim Wenders

Dunja Brötz (Autor)

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2008 | 1. Auflage
320 Seiten
Transcript Verlag
978-3-8394-0997-8 (ISBN)

Infos

Diese innovative Studie unternimmt einen Brückenschlag zwischen slawistischen, komparatistischen und filmwissenschaftlichen Ansätzen, indem sie traditionelle Aspekte der Dostojewski-Forschung mit neuen intermedialen Perspektiven verknüpft. Ausgehend von der These, dass Roman und Film erzählende Medien sind, wird Dostojewskis Roman »Der Idiot« mit den drei Filmen »Hakuchi« (Akira Kurosawa), »Návrat idiota« (Sasa Gedeon) und »The Million Dollar Hotel« (Wim Wenders) verglichen und untersucht, ob sich bestimmte, etablierte Positionen der Dostojewski-Forschung (Bachtin, Girard, Gerigk) auch in den drei Filmen aufspüren lassen.

Dunja Brötz (Mag. Dr. phil.) lehrt und forscht an der Leopold-Franzens-Universität Innsbruck. Ihre Forschungsschwerpunkte liegen auf dem Gebiet der Intermedialität, der Forschung zu Literatur und Film, der slawistischen Literaturwissenschaft in Theorie (russischer Formalismus, Bachtin) und Praxis (Puschkin-, Dostoevskij- und Cechov-Forschung), der Schauspiel- und Theatertheorie (Stanislavskij, Mejerchol'd, Artaud, Brecht), sowie der Erforschung von nonverbaler Kommunikation in Literatur und Film.

Inhalt

INHALT 5
Vorwort 9
1. Einleitung 13
2. Ein Roman und drei Filme - Handlungsaufbau 19
2.1 Fëdor Dostoevskijs Roman Der Idiot (1868/69) 27
2.2 Akira Kurosawas Film Hakuchi (1951) 32
2.3 Saša Gedeons Film Návrat idiota (1999) 37
2.4 Wim Wenders’ Film The Million Dollar Hotel (2000) 49
3. Das komparatistische Forschungsgebiet der Intermedialität – Literatur und Film 59
3.1 Intermedialität – Begriff und Entwicklung 59
3.1.1 Intertextualität und Intermedialität 60
3.1.2 Definition des Forschungsgebiets 64
3.1.3 Typologie und literaturzentrierte Intermedialität (Werner Wolf) 67
3.2 Literatur und Film – Forschungsübersicht 74
3.2.1 Frühe Hinweise auf Wechselwirkungen 74
3.2.2 Die Position der russischen Formalisten 76
3.2.3 Die Diskussion über Film als Kunstform im deutschsprachigen Raum 78
3.2.4 Neue Impulse nach 1945 aus der Germanistik und der Filmkritik 80
3.2.5 Die Diskussion über die Sprache des Films in Frankreich und Italien 83
3.2.6 Die deutschsprachige Filmphilologie 87
3.2.7 »Literatur und Film« als Teilgebiet der Intermedialitätsforschung 89
3.3 Literaturverfilmungen - Forschungsübersicht 96
3.3.1 Das »Werktreue-Axiom« 96
3.3.2 Gegenströmungen innerhalb der anglo-amerikanischen Filmwissenschaft 100
3.3.3 Adaptationstypologien 108
4. Ein intermedialer Vergleich 113
4.1 Die narrativen Ebenen (Roland Barthes) 114
4.1.1 Funktionen 115
4.1.2 Handlungen 120
4.1.3 Narration 122
5. Trianguläres Begehren (René Girard) 125
5.1 Exkurs: Das strukturalistische Dreiecksmodell in Der Idiot (Rudolf Neuhäuser) 131
5.2 Trianguläres Begehren in Der Idiot 134
5.3 Trianguläres Begehren in Hakuchi 143
5.4 Trianguläres Begehren in Návrat idiota 149
5.5 Trianguläres Begehren in The Million Dollar Hotel 158
5.6 Fazit: Die Visualisierung des triangulären Begehrens im Film 172
6. Karnevalistische Skandalszenen (Michail Bachtin) 175
6.1 »Polyphonie« und »Dialogizität« 175
6.2 Dostoevskijs Werk und die Gattungstradition des karnevalistischen Romans 179
6.3 Karnevalistische Skandalszenen in Der Idiot 185
6.4 Karnevalistische Skandalszenen in Hakuchi 190
6.4.1 Exkurs: Die japanischen Karnevalsphänomene »Yuki Matsuri« und »?janaika« 203
6.5 Karnevalistische Skandalszenen in Návrat idiota 206
6.6 Karnevalistische Skandalszenen in The Million Dollar Hotel 217
6.7 Fazit: Die Darstellung karnevalistischer Skandalszenen im Film 230
7. Filmische Erzähltechnik, Erzählperspektive und Phänomenologie der Verkennung (Horst-Jürgen Gerigk) 233
7.1 Das filmische Erzählen 233
7.2 Der unzuverlässige, filmische Erzähler 235
7.2.1 Exkurs: Die Begriffe »innerfiktional« und »außerfiktional« 237
7.3 Dostoevskijs Der Idiot als Phänomenologie der Verkennung 239
7.4 Verkennung und filmisches Erzählen in Hakuchi 250
7.4.1 Verkennung 251
7.4.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler 262
7.5 Verkennung und filmisches Erzählen in Návrat idiota 266
7.5.1 Verkennung 266
7.5.2 Filmisches Erzählen 274
7.6 Verkennung und filmisches Erzählen in The Million Dollar Hotel 277
7.6.1 Verkennung 278
7.6.2 Filmisches Erzählen und filmischer Erzähler 284
8. Schlusswort 293
9. Bibliographien, Filmlisten und Abbildungsverzeichnis 299
9.1 Primärwerke von Dostoevskij 299
9.2 Sekundärliteratur zu Dostoevskij 299
9.3 Sekundärliteratur von und zu Akira Kurosawa 304
9.4 Sekundärliteratur von und zu Saša Gedeon 305
9.5 Sekundärliteratur von und zu Wim Wenders 305
9.6 Sekundärliteratur zu Intermedialität 306
9.7 Sekundärliteratur zu Literatur und Film 307
9.8 Sekundärliteratur zu Literaturverfilmungen 310
9.9 Filmliste 311
9.10 Chronologische Liste der Verfilmungen von Dostoevskijs Der Idiot 313
9.11 Abbildungsverzeichnis 313

Produkt-Details

• Erscheint lt. Verlag: 16.6.2008
• Reihe/Serie: Film
• Reihe/Serie: Film
• Zusatzinfo: Klebebindung, 20 SW-Abbildungen, 26 Farbabbildungen
• Verlagsort: Bielefeld
• Sprache: deutsch
• Maße: 140 x 140 mm
• Gewicht: 454000 g
• Themenwelt: Kunst / Musik / Theater ► Film / TV
• Themenwelt: Geisteswissenschaften ► Sprach- / Literaturwissenschaft ► Anglistik / Amerikanistik
• Themenwelt: Geisteswissenschaften ► Sprach- / Literaturwissenschaft ► Literaturwissenschaft
• Themenwelt: Geisteswissenschaften ► Sprach- / Literaturwissenschaft ► Slavistik
• Schlagworte: Culture • Kultur • Literary Studies • Literatur • Literature • Literaturwissenschaft • media • Medien • Russland • Slavic Studies • Slavistik
• ISBN-10: 3-8394-0997-7 / 3839409977
• ISBN-13: 978-3-8394-0997-8 / 9783839409978